“연주를 하면 할수록 페달이 피아노의 영혼이라는 것을 나는 더 철저히 확신하게 된다.
어떤 경우에는 페달이야말로 모든 것이다.” - 안톤 루빈스타인 -
〈안톤 루빈스타인의 피아노 페달링〉은, 피아노 연주가를 위한 페달링 지침서이다. 피아노 페달을 주의해서
적절히 사용하는 것은 피아노 연주에 있어 매우 중요한 일이다.
페달의 잘된 사용과 잘못된 사용은 음악의 표현과 해석에 절대적으로 영향을 미치기 때문이다.
이 책은 19세기의 전설적 피아니스트 안톤 루빈스타인의 역사적인 연주회들에서 연주된 곡들을 발췌해
예시로 수록함으로써 페달링 사용에 관한 질문들에 직접적인 답을 제시한다. 안톤 루빈스타인의 동생이자,
마찬가지로 영향력 있는 피아니스트였던 니콜라이 루빈스타인의 제자 부코브스테프가 이 책을 펴냈으며
1896년 러시아에서 출간된 이후 각 나라에서 번역되었다.
이 책에서는 브래킷(braket), 라인, 기호들을 이용한 시스템을 고안하는 등 다양한 페달링을
정확하게 묘사하는 표기법을 볼 수 있다. 또한, 페달의 종류를 밟는 타이밍에 따라 일차 페달(동시 페달)과
이차 페달(싱코페이티드 페달)로 나누어 제시했으며 페달의 아주 기본적인 기능부터 관현악적 음색을 만들거나
특수 효과를 내기 위한 구체적 기능까지 다루고 있다. 그 밖에도 스케일이나 화성적 패시지, 단음 또는 3도에서의 사용법,
반 페달의 사용용도 등을 자세하게 알려준다.
그리고 ‘페달을 사용해야 하는 곳’뿐만 아니라 ‘페달을 사용하지 말아야 할 조건’들에 대해서도 언급하고 있다.
이 책을 통해 자세한 페달링 기술을 익힘과 동시에 19세기 말에 페달링이 어떻게 연주되고 가르쳐졌는지 배울 수 있으며
피아노 페달링에 관한 깊이 있는 고찰 또한 경험할 수 있을 것이다. 전문 연주자뿐만이 아니라
피아노로 입시를 준비하는 학생, 취미로 연주하는 사람 등
피아노를 다룬다면 누구에게든, 연주의 수준을 업그레이드하는 계기가 되어줄 것이다.
◆◆상세 이미지
◆◆역자 소개
저자 : Alexander Niktich Bukhovstev / 역자 : 유은석
역자 피아니스트 유은석은 서울예고 재학 중 도미하여 남가주 대학(University of Southern California)을 거쳐
줄리아드 음대에서 피아노 석사 학위를 취득하였으며, 남가주 대학의 John Perry 문하에서 박사학위를 취득했다.
귀국 후 수원대학교 음악대학원 피아노교수학과의 주임교수, 이화여자대학교 공연예술대학원의 겸임교수를 역임했으며,
현재 가천대학교와 명지대학교의 객원교수로 재직 중이다.
남가주 대학의 전액 장학생으로 우수학생 (Golden Key Honor Society) 의 멤버였던 그녀는
Morton B. Knabel Memorial, Korean American Honor, Leni Fe Foundation, J.Arthur Meyrs Sr. & Jr. Memorial 장학금을
수상하였으며 Joanna Hodeges 국제피아노콩쿠르, USC협주곡 콩쿠르, Carmel Music Society 콩쿠르,
Music Teachers' National Association 콩쿠르 등에서 입상하였다.
저서로는〈 21세기 교사를 위한 피아노 교수전략〉 (학지사, 2008) ,〈 한 권으로 마스터하는 피아노 반주법〉 (학지사, 2018)
〈, 피아노 베이직〉 (도서출판 음악세계, 2005) 〈, 꿈꾸는 나무〉 ( 예솔, 2013~2014) , 어린이 그룹피아노 교재〈 쥬블리〉
(뮤직뱅크, 2002) 등이 있으며〈, 더 피아노 21C〉 (세광음악출판사, 2016),
〈교사와 지도자를 위한 피아노 기초〉 (이화출판사, 1998) 를 공동집필하였다.
◆◆차례
역자 해설
서문
일러두기
1. 페달을 사용하는 방법
2. 페달 표시
3. 풀 페달과 반 페달이 댐퍼에 미치는 영향
4. 음성적 휴지
5. 일차 페달, 이차 페달, 반 페달
6. 피아노의 음향적 특징
제1장: 페달의 기능
기능 1-16 / 예시 11-60
제2장: 일차 페달(The Primary Pedal)
예시 61
제3장: 이차 페달(The Secondary Pedal)
예시 62-64
제4장: 페달 바꾸기 또는 떼기
예시 65-67
제5장: 페달을 사용하면 안 되는 가장 중요한 조건들
예시 68-74
제6장: 음계적 패시지와 화성적 형태에서의 페달 사용
1. 음계적 패시지에서의 페달 사용
예시 75-89
2. 화성적 형태에서의 페달 사용
예시 90-95
3. 음계적 패시지와 화성적 형태가 혼합된 곳에서의 페달 사용
예시 96-97
제7장: 단음 또는 코드에서의 페달 사용
예시 98-105
제8장: 일반적인 반 페달과 트레몰로 반 페달의 사용
1. 일반적인 반 페달
예시 106
2. 트레몰로 반 페달
예시 107
제9장: 왼쪽 페달(Una Corda)
예시 108-114
제10장: 페달 사용에 관한 실제적 제안
1. 악곡의 화성적 형성
2. 선율적 형성
예시 115-120
3. 대위법의 규칙
4. 악상
예시 121-123
5. 템포
예시 124
6. 프레이즈의 성격
7. 요구되는 효과의 성격
예시 125-126
8. 프레이즈의 나뉨
9. 명암
10. 사용되는 피아노의 음역
11. 손의 크기
12. 피아노의 고유한 특성, 음(tone)의 풍부함과 깨끗함
현재위치 : 
