■ 차례
머리말
제1장 찬송의 정의
제2장 찬송의 역사
제3장 시의 음절, 장단, 운율
제4장 송영
제5장 운율 시편가(Psalmody)
제6장 콘트라팍타(Contrafacta)
제7장 비잔틴 찬송(동방찬송)
제8장 라틴찬송
제9장 16세기 종교개혁자들의 교회음악관
제10장 독일찬송
제11장 영국찬송
제12장 한국찬송
찬송가 관련 글과 자료
1. 태초에 하나님께서 음악을 만드셨다.
2. 예배찬송 가사의 명령형
3. 찬송가 가사와 윤리
4. 찬송가사에서 인칭표현
5. 예수님은 친구, 구주, 왕, 주님, 구세주
6. 새 찬송 부르기를 반대하던 이유
7. 찬송가와 관련한 이야기들
8. 예배 성가합창곡의 가사 문제
9. C.C.M의 음악적 문제점 및 회중성
10. 초창기 성결교회 찬송가의 특색
11. 21세기 찬송가의 한국화 기법
12. 예배음악의 바른 활용
13. 찬송의 중요성과 찬송 인도
14. 찬송가의 폭넓은 목회적 활용
15. 성가대와 함께 드리는 대림절 촛불음악예배
16. 캐럴
17. 21세기 찬송가 - 한국교회의 시대적 요청
18. 음악에서 사용되는 음은 왜 12개일까?
19. 새 찬송 부르기(프로그램의 예)
20. 기타
찬송가에 관련한 질문들
<차이점>
‘찬양’과 ‘찬송’의 의미는 무엇인가?
찬송가의 끝에 ‘아멘’이 붙는 기준은 무엇인가?
복음성가와 찬송가의 구별 기준은?
후렴이 있는 것도 있고 없는 것도 있는데 왜일까?
찬송가는 꼭 4부로 구성되어야 할까?
가톨릭 찬송가와 개신교 찬송가의 차이점은?
<찬송가 역사>
찬송가가 없던 시절 어떤 형태로 예배를 드렸는가?
한국찬송의 절수는 왜 획일적으로 3, 4, 5절인가?
16세기 영국과 스코틀랜드의 개신교들이 창작 찬송을 금지한 이유는?
츠빙글리가 성가합창을 금한 이유는?
성경에는 비파와 수금으로 찬양한다고 했는데 츠빙글리는 왜 기악을 반대했을까?
<찬송가 개편>
찬송가를 계속해서 개편해야하는 이유는?
교단마다 찬송가가 필요한가?
한국 찬송가와 토착화에 대하여
찬송가가 주는 시대별 영향, 그리고 사회성은?
찬송가를 교체한 교회도 옛것만 골라 부르는데 이에 대한 문제점은?
21세기찬송가에서 선율의 음역을 왜 내렸는가?
<찬송가의 여러 문제들>
세대 간 음악선호도와 관련하여 갈등문제의 해결 방안은?
교회음악의 통합적 사역 방안(전통성가와 CCM의 갈등 해소)은?
찬송가 가사만 화면에 띄우는 것에 대한 견해
현대의 콘트라 팍타(모든 음악장르)에 대한 견해
찬송가를 다양한 형태를 취하여 부르는 것에 대한 의견(스타일, 절의 생략, 박수, 템포변화)
국악예배음악을 사용하는 교회의 예, 그 효과, 문제점
찬송가의 올바른 반주법(스타일, 어울리는 악기, 4성부, 전주)
찬송가 가사는 어떻게 쓰는가?
찬송이 가지는 성령의 능력(신유나 귀신 쫓음 등)에 대한 견해에 대하여
디스칸트 찬송가에 대하여
교회음악 담당자의 사례에 대하여 어떻게 긍정적 태도를 가져야 할까?
찬송가 형식이 비슷한 선율의 반복, 후렴 등으로 정형화된 이유는?
선율은 같은데 가사가 다른 찬송가가 있는 이유는?
간주를 통해 전조하는 것에 대한 의견.
찬송가의 화성은 왜 단순해야 하는가, 찬송가의 화성을 바꿔서 연주해도 되는가?
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